MEREAU, SOPHIE. 
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Gedichte. Erstes (- Zweites) Bändchen. In einem Band. Mit einem Titelkupfer (LÜTKE sc.). Berlin, bei Johann Friedrich Unger 1800 – 1802. 158x97 mm. Front., (3) Bll., 151 S.; (2) Bll., 169 S. Blauer Pappband d.Zt. mit Rückenvergoldung. Bezugspapier a.d. Kanten etwas berieben. Blue paperback, currently with gold lettering on the spine. The cover paper is slightly scuffed along the edges. Reliure en carton bleu d'époque, avec dos doré. Le papier de couverture est légèrement abîmé sur les bords.
Erste Ausgabe (Goedeke V,429,4.,2). – Bd.1 auf Velin etwas stockfleckig, Bd.2 auf Schreibpapier nur vereinzelt leicht stockfleckig. Velinexemplare sind kenntlich auch an dem Zusatz a.d. Titel „(Ladenpreis 1 Rthlr.)“ statt „18 Gr.“ für die Ausgabe auf Schreibpapier. Der zweite Band erschien auch einzeln unter dem Titel „Serafine“; das Titelblatt ist hier zusätzlich beigebunden. Zu dem zweiten Band wurde ein Titelkupfer nachgeliefert, das hier wie oft nicht vorhanden ist. Modernes Exlibrisdes Verlegers HARTMUT PÄTZKE (1938 – 2023) a.d. Innendeckel, handschriftl. 1878 datierter Eintrag a.d. Vorsatz CARL VON RECUM (1824 Kreuznach ?). Wohlerhaltenes Exemplar. Die beiden Gedichtbände erschienen während der kurzen Phase im Leben der SOPHIE MEREAU (geb. Schubart; Altenburg 1770 - 1806 Heidelberg), in der sie frei von der Bevormundung durch ihre Ehemänner FRIEDRICH ERNST KARL MEREAU (Scheidung 1801) und durch CLEMENS BRENTANO (Heirat 1803) ihrem Beruf als Schriftstellerin nachgehen konnte. Anders als ihre „frühromantischen“ Dichterfreunde wurde sie von der Kritik durchaus freundlich behandelt, wenn auch in männlich-gönnerhafter Weise. Nach Veröffentlichung des ersten Bandes ihrer Gedichte war in der ALZ (No.5, Sp.33 vom 5.Jan.1801) zu lesen: „Tiefes Gefühl für die sanfte Harmonie der Natur und Beziehung derselben auf das Geistige, ein unendliches Sehnen nach geliebten Bildern, das nicht befriedigt wird in dieser begränzten Wirklichkeit, ein schwermüthiger Kampf zwischen beglückenden Phantasien und kalten, jene schöne Dichterwelt zerstörenden Zweifeln, eine Begeisterung, die sich mittheilt und mit sich fort zieht, - wehen durch die mehresten ihrer Lieder; und wohl ihr, dass sie ihrer Natur treu, diese Eigenthümlichkeit nicht überschreitet, und sich, mit besorglicher Weiblichkeit, in dem Gebiete ihres Genius hält!“ Und in der NadB (1801, 1.St., S.88): „Der größte Theil ihrer Gedichte giebt uns die lebhafteste Ueberzeugung, daß er nicht, wie dieß sonst so oft der Fall ist, einer müßigen Stunde, einer vorübergehenden Laune, oder eiteln Gefallsucht sein Daseyn verdankt; sondern rein einem Herzen entquillt, das mit der zarten Weiblichkeit einer Sappho und Lesbia die süße Schwermuth eines MATTHISSON vereinigt, und daher zu jedem verwandten Herzen spricht. Vorzüglich glücklich scheint uns die Dichterinn in den Schilderungen der Empfindung, so wie in den Beschreibungen der schönen Natur und ihrer Eindrücke zu zu seyn; weniger gelingen ihr die kleinen Abschweifungen in das Gebiet der Philosophie und Moral, in dem sie sich hier und da verliert; wie denn überhaupt dieser Stoff für die zarte Hand der Weiber zu spröde zu seyn scheint.“ First edition (Goedeke V,429,4.,2). – Vol. 1, printed on vellum, has some foxing; Vol. 2, printed on writing paper, has only occasional light foxing. The vellum copies can also be identified by the addition on the title page “(Retail price 1 Rthlr.)” instead of “18 Gr.” for the edition printed on writing paper. The second volume was also published separately under the title “Serafine”; the title page is bound in here as an addition. A title engraving was subsequently supplied for the second volume, which, as is often the case, is missing here. A modern bookplate by the publisher HARTMUT PÄTZKE (1938–2023) on the inside cover; a handwritten entry dated 1878 on the endpaper by CARL VON RECUM (1824 Kreuznach - ?). A well-preserved copy. The two volumes of poetry were published during a brief period in the life of SOPHIE MEREAU (née Schubart; Altenburg 1770 – 1806 Heidelberg), during which she was free from the paternalistic control of her husbands FRIEDRICH ERNST KARL MEREAU (divorced in 1801) and CLEMENS BRENTANO (married in 1803) and was able to pursue her career as a writer. Unlike her “early Romantic” poet friends, she was treated quite favorably by critics, albeit in a patronizing, male-dominated manner. Following the publication of the first volume of her poems, the ALZ (No. 5, col. 33, Jan. 5, 1801) wrote: “A deep sensitivity to the gentle harmony of nature and its connection to the spiritual, an infinite longing for beloved images that finds no satisfaction in this limited reality, a melancholy struggle between joyful fantasies and cold doubts that destroy that beautiful poetic world, an enthusiasm that communicates itself and carries one along, —blow through most of her songs; and fortunate for her that, remaining true to her nature, she does not overstep this peculiarity, and, with anxious femininity, keeps herself within the realm of her genius!” And in the *NadB* (1801, Vol. 1, p. 88): “The greater part of her poems gives us the most vivid conviction that they do not, as is so often the case, owe their existence to an idle hour, a passing whim, or a vain desire to please; but springs purely from a heart that combines the tender femininity of a Sappho and Lesbia with the sweet melancholy of a MATTHISSON, and thus speaks to every kindred heart. The poetess seems to us to be particularly successful in her depictions of emotion, as well as in her descriptions of beautiful nature and its impressions; she is less successful in her brief digressions into the realm of philosophy and morality, where she loses her way here and there; for, in general, this subject matter seems too dry for the delicate touch of women.” Première édition (Goedeke V, 429, 4., 2). – Le tome 1, sur vélin, présente quelques taches de moisissure ; le tome 2, sur papier à lettres, n’en présente que quelques-unes, isolées et légères. Les exemplaires sur vélin se reconnaissent également à la mention ajoutée sur la page de titre « (Prix de vente 1 Rthlr.) » au lieu de « 18 Gr. » pour l’édition sur papier à lettres. Le deuxième tome a également été publié séparément sous le titre « Serafine » ; la page de titre est ici reliée en supplément. Une gravure sur cuivre représentant le titre a été fournie ultérieurement pour le deuxième tome, mais elle est ici, comme c'est souvent le cas, absente. Ex-libris moderne de l’éditeur HARTMUT PÄTZKE (1938 – 2023) sur la couverture intérieure, inscription manuscrite datée de 1878 sur la page de garde : CARL VON RECUM (1824 Kreuznach ?). Exemplaire en bon état. Les deux recueils de poèmes ont été publiés au cours d’une brève période de la vie de SOPHIE MEREAU (née Schubart ; Altenburg 1770 – 1806 Heidelberg), durant laquelle elle a pu exercer librement son métier d’écrivaine, sans subir la tutelle de ses maris FRIEDRICH ERNST KARL MEREAU (divorce en 1801) et CLEMENS BRENTANO (mariage en 1803). Contrairement à ses amis poètes du « romantisme précoce », elle fut traitée avec beaucoup de bienveillance par la critique, même si c’était d’une manière masculine et bienveillante. Après la publication du premier volume de ses poèmes, on pouvait lire dans l’ALZ (n° 5, col. 33 du 5 janvier 1801) : « Un sentiment profond pour la douce harmonie de la nature et son rapport avec le spirituel, une aspiration infinie vers des images chères qui ne trouve pas satisfaction dans cette réalité limitée, une lutte mélancolique entre des fantaisies réjouissantes et des doutes froids qui détruisent ce beau monde poétique, un enthousiasme qui se communique et entraîne avec lui, - soufflent à travers la plupart de ses chants ; et heureusement pour elle, fidèle à sa nature, elle ne dépasse pas cette particularité et, avec une féminité inquiète, reste dans le domaine de son génie ! » Et dans la NadB (1801, 1re partie, p. 88) : « La plus grande partie de ses poèmes nous donne la conviction la plus vive qu’ils ne doivent pas, comme c’est si souvent le cas, leur existence à un moment d’oisiveté, à une fantaisie passagère ou à une vaine soif de plaire ; mais qu’elle jaillit purement d’un cœur qui allie, avec la tendre féminité d’une Sappho et d’une Lesbia, la douce mélancolie d’un MATTHISSON, et qui s’adresse ainsi à tout cœur qui lui est apparenté. La poétesse nous semble particulièrement heureuse dans ses descriptions des sentiments, ainsi que dans celles de la belle nature et de ses impressions ; elle réussit moins bien dans ses petites digressions dans le domaine de la philosophie et de la morale, où elle se perd ici et là ; car, d’une manière générale, ce sujet semble trop aride pour la main délicate des femmes. »
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Sachgebiete: Feminismus, Literatur bis ca. 1900, Lyrik
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